密室逃生

第一关如果设计成只能用液体的装置也就算了，要是重量还不简单，首先吃过泡面的朋友肯定知道拿几本书压着，那这满地的杂志，黑人哥的小帆船，还有接待室台上的一些小零碎，随随便便丢进或压着杯子都能增重。（这又不得不提到小哥是幕后boss的阴谋论，93场密室逃脱游戏胜出者就没有玩过靠称重来过关的游戏吗）

到了小木屋，答案竟然是鲁道夫，要是ben第一关不幸牺牲，别说鲁道夫，其他人怕是撸到出血都猜不到是这个名字吧，就凭线索“你必将留名史册”（？？应该大概意思是这个，大雾）和几只驯鹿的头骨？反正我不信。我觉得这里加入了回忆单纯拿来引题，saw的既视感立刻浮现，我就知道应该都片是回忆杀了。

到了雪地我就更不想多说了，Danny被水冲得有多急我相信大家有目共睹，这磁铁配鱼线就能在这么湍急的水流里直接沉底？那Danny是多瘦，还没个磁铁重吗。

台球那里我喜欢，颠倒感是我喜欢的设计风格，但是那个数字顺序怎么定的我是没看出来，可能是字幕的问题，四位数字不是有很多种组合顺序？求英文大神指点。

病房那的面罩哪来的，恕我反复看了几遍也是没看出来，砸监控掉出来的？这尼玛砸金蛋啊？监控里藏尼玛的面罩？那如果发现有面罩就用呗，有监控规定不能用面罩？我还以为砸完监控会开启隐藏关卡，但并没有，难道女主这么肯定有人来回收尸体故意这样的？也太神了吧。

迷幻关完全就是为了凑剧情了，全看命。

最后一关我个人理解是，其实所有的手指都是指向那个壁炉，ben的求生欲使他过分解读了线索，不过正常人看到门上有数字肯定也会是这个反应的。

再最后最后说一下片子里的人设除了女兵外其他毫无意义，女主角应该是个物理学学霸吧，结果教授教的东西除了最后看个裸眼3D名字会重组和心血来潮砸了几个监控其他根本没体现别的价值，剧情也没体现出什么需要到专业知识的东西，大家都是凭灵光一闪行动。

【3星+】有剧透

有时候想想现在的编剧也不好当，从深度到广度，能写的东西大都被前人用过了，很难写出新意，也就能在元素的排列组合上做些新花样，老老实实搞些合格的爆米花片，最近的《密室逃生》个人觉得也是这样一部电影。

本片融合了密室逃脱的游戏外壳，心慌方加大逃杀的形式，电锯惊魂的陷阱机关，侦探片常用的人选筛选条件，再加一点变态嗜血权贵玩弄人命的暗网传说，和心理疾病患者走出阴影重新面对生活的故事。

但是说到人性细节展现也好，社会制度揭露也罢，本片呈现了蜻蜓点水的姿态，更多重点还是放在了讲述一个通关故事上。

电影中的密室和人物、背景、心结的对应关系如下：

1. 烤箱火烧密室-女军人-战争爆炸-战友全部牺牲

2. 冰冻湖面密室-精英男-海难冻伤-强夺外套杀死朋友

3. 颠倒高坠密室-物理小妹-空难坠机-母亲死亡

4. 毒气医院密室-游戏小哥-煤气中毒-全家死亡

5. 迷药致幻密室-酗酒小哥-酒驾车祸-个人过失害死朋友们

6. 挤压书房密室-矿工大叔-矿难塌方-弟弟死亡

密室游戏设计理念如下：

1. 幕后Boss有观看嗜血真人游戏的需求，大量财力物力权力人力支持。

2. 游戏主题需要持续更新换代，以保持新鲜感。

3. 设置了极低的逃生率，以增强观赏趣味度。

太简单的游戏毫无看头，百分百必死的难度设置也显得乏味，唯独留一丝生机才有无限期待。

4. 有限的时间，稀缺的资源，和相互制约的机关，易造成竞争、对峙的局面。

5. 游戏失败者会按照相应的死法，将尸体送往各地伪造成意外死亡的场景。

6. 成功逃离者将被游戏设计师亲手杀死，让该杀人游戏对外界彻底保密。

7. 所谓规则其实并没有那么严谨，意外因素反而可以带来意外惊喜。

8. 即使有最终逃离报警的幸存者，幕后Boss也有能力摧毁证据逍遥法外。

片中密室的主题是灾难中独活幸存者的二次筛选，把6个幸存者经历过的6种灾难串联成6道关卡，看这6个人之中是否有人可以再次幸存。也可以类推之前的大学生运动员主题，很可能是同学情谊和运动能力在极端条件下的多重考验。

大概对于幕后Boss的变态观众来说，幸存者主题的趣味来自于以下几点：

1. 对游戏参与者智力、体力、心理素质和人性底线的多重挑战。

2. 幸存者如何面对自己曾经历的灾难困境和心理创伤。

3. 幸存者面对其他幸存者曾经历的灾难困境还能否继续幸运下去。

4. 如有成功者，会是争夺资源型、合作互助派还是中庸幸运型。

前面提过的稀缺资源和制约机关，像冰冻密室里的棉服和致幻密室里的解药，太过明显，无需多言。

可以说上一说的，比如烤箱密室里的按压开关，如果辅助按压开关的道具不足，很可能演变为这样一个局面，最后一两个负责按压开关的人，不甘于剩下自己无法离开，有可能放弃按压开关转而去撬密道门，让其他人也无法从密道离开，就会造成几个人同归于尽的结局。

高坠密室里的门把手也是同理，门把手所在的保险柜跟离开密室的门分别位于密室两侧，地板早已掉光，如果负责开保险柜的人逃生艰难甚至无望，不敢或不甘将门把手直接交给其他人，用来钳制其他人救助自己，甚至在绝境中选择同归于尽，都是极有可能的。

影片中提到以前的密室游戏从未有人逃脱，很可能就是发展成了这样的结局。因为之前的参与者都是生活中未经灾难的普通人，在猛然间遇到极端困境时，很难说不会发生各种各样的惨剧。而本次主题的参与者，除了精英男是杀人求生以外，其余五个虽然境遇不同，可以说都是因为运气才活下来的。

片尾曾借酗酒小哥安慰物理小妹提到一个心理学概念，叫做“幸存者内疚”，幸存者对遇难者感到抱歉，为自己的得救而充满内疚，甚至觉得都是自己的错。“幸存者内疚”是本片的题眼，很可能也是使幸存者们没有完全重蹈他人游戏覆辙的重要原因——因为对他人的愧疚，反倒不愿再自私地独活，即使身处危险也更愿意尽力救助同伴。

依次看下这6个幸存者的背景和结局。

1. 游戏小哥，活泼开朗，性格和善，合理推测他当年遇到的煤气中毒事件纯属意外造成，当他从全家遇难的悲痛中走出来后，有可能变得更为豁达，热爱玩游戏可能是因为看开后的活在当下及时行乐，当然也有可能是为了转移失去家人的注意力，故而沉迷游戏逃避现实。游戏小哥一直下意识地将游戏中的危险合理化，看起来也符合逃避现实的心态，麻痹自己也算得上是应对痛苦的一种常见方式了。

如果从宏观的角度看，游戏小哥在煤气中毒事件里因为运气稀里糊涂活下来，又在密室游戏里因为不幸稀里糊涂地死去，他的幸与不幸都是混沌而随机的，也可以说是因为自我麻痹导致他丧失了应对危险的敏锐触觉。

如果从现实的角度看，当时正有两件违规道具在他手上，一是马上可以用来生火融化冰块的打火机，二是刚刚自拍过有泄密风险的手机。前者会大幅降低游戏的趣味性，后者更是犯了大忌。前面说过游戏规则其实并不十分严谨，比如酗酒小哥又烟又酒的啥事都没有，用酒瓶犯规也没见Boss提前引燃机关，说白了只要不降低游戏的观赏性，Boss就不会痛下毒手。

而游戏小哥被Boss选中第一个出局，则是必然中的必然，纵观全片他也是唯一一个被幕后Boss直接杀死的玩家。原因也同样出于他的自我麻痹——一个面对危险却不知恐惧的斗牛士，对变态观众来说还有什么刺激感可言，这才是游戏最最现实的一面。

一个不好玩的玩具，就成了Boss杀鸡儆猴的祭品，用来恐吓其他幸存者，“游戏是真的，玩家会死的”。

2. 女军人，勇敢坚毅，但PTSD明显，还没能从烧伤的阴影中走出来。在烤箱密室引发了创伤，幸好得到同伴们的帮助和安慰，挺过这一关。

战场上军人间的情谊向来是非同一般的，她有对牺牲的战友们的愧疚，也有军人的牺牲精神。上一次战友牺牲她独活，这一次她牺牲自己拯救了同伴，她在牺牲的一刻，想必也是解开了心结的。

3. 矿工大叔，一个缺少安全感的人，曾经亲耳听着弟弟的呼吸慢慢消失，在黑暗中独自等待死亡，绝望而恐惧。被救后换了工作，依然恐惧焦虑，只想多存些钱应付未来可能出现的窘况。

他怕失业，怕死，想活着。在高坠密室里，当架子快要承受不了三个人的体重，有人要求他挪地方，他不敢，因为他怕死，是物理小妹主动站出来承担了风险。密室全程他做的事不多，通常坐享结果，在毒气密室里，他终于被精英男说服，眼看着死亡迫在眉睫，只能赌上一赌。

弟弟的死亡和绝望地等死让他比别人更怕死，这种对死亡的恐惧，让他选择过退缩，也让他选择过赌命。

恐惧，有时是生机，有时是绝路。

4. 精英男，一个利己者，善于利用他人，绝境中不择手段，罔顾道德与情感。曾经为了生存杀死朋友强夺属于朋友的生存资源，获救后更加勤奋地锻炼身体，从他的视角看，强壮的身体是他得以击败别人强夺生机的最大本钱。

在烤箱密室第一个逃离通道，在冰冻密室第一个开口索取外套，第一个强夺钥匙奔向出口，在毒气密室把酗酒小哥和矿工大叔作为试验品，害死了矿工大叔，最后在致幻密室强夺酗酒小哥找到的解药，反被打死。

精英男有着体面的外表，幽默的谈吐，内里却是一片乌七八糟，就像他谎言下掩盖着的丑陋真相。比起矿工大叔的“怕死、自保、不作为”，精英男则是“用别人的死换自己的活”，他是6个幸存者中唯一一个不是凭幸运，而是靠残忍获得生存的人，他没有另外5人的“幸存者内疚”，只有“凭本事活着”的自我肯定。他也是游戏全程唯一一个有主动害人行为的人。

在致幻密室，酗酒小哥揭穿了精英男的谎言，精英男再次试图强夺别人的生存资源，却被反杀。这里我同意其他网友的看法，正因为精英男太过于重视锻炼身体，反而导致他对致幻药物的耐受力不足，这是他丧命的关键所在，正是“生于强壮，死于强壮”。

从宏观角度看，他曾经杀人抢物的罪恶，也在他故技重施的过程中得到了最终审判。

5. 酗酒小哥，一个吊儿郎当的人，但良心未泯。他曾经因为个人的错失害死了数个好友，偏偏自己独活了下来，他身上背负不只是幸存者内疚，更有罪魁祸首的罪恶感。他的心理创伤主要不在车祸，而在“我害死了我的好朋友们”，因为负罪太甚痛苦太甚，他没能戒酒，反而过得有些浑浑噩噩。但他还算是比较有勇气和反省能力的人，除了没有忘记那些被他害死的朋友们，他也有试图走出创伤开启新生活的意愿，比如申请调到前台工作。

密室游戏里恰好旧事重演，大概幕后Boss也是故意的，刚在小屋提醒过酗酒小哥死去朋友们的名字，紧接着便让他丢打火机的行为间接害死了游戏小哥。接下来的过程里，游戏小哥再也没有吊儿郎当，他也一次次地试图救助同伴，不想丢下同伴，这是一个敢于面对错误，有反省能力也有救赎精神的幸存者。

他最终获得了救赎，离开游戏后终于能够开始新生活，甚至还愿意为了陪同物理小妹抛下安稳的生活再赴危险。

6. 物理小妹，智商高，PTSD严重。只不过她的心理创伤并非来自空难坠机，从高坠密室的反应就可见一斑，她真正的心理创伤是看着妈妈在眼前惨死，却无能为力，是“我救不了我的妈妈”。

妈妈对每一个人是什么样的意义，我想不需要多说，物理小妹的心理创伤有多重，我们可以想象。

所以游戏全程物理小妹反而精力百倍，一直在积极寻找线索，也拼命主动地救助同伴，她是6个人里唯一一个有强烈地帮助和拯救他人意愿的幸存者。

所以结局如她所说，“我再也不想做独自活下来的人了”，她成功地拯救了一个同伴，解开了心结，修复了创伤，甚至还有拯救更多人的愿望，要去单挑幕后黑手。

正因为物理小妹头脑最清醒，再加上智商高，所以她能够跳出游戏本身看问题，进而看破了问题本质。

1. 身为游戏参与者真正要反抗的对象不是游戏规则，而是幕后Boss，破坏了监控器，也就破坏了幕后对游戏的掌控力。

2. 规则是可以打破的，继续找出口进入下一个密室，就依然是幕后手里的玩具，死路一条，只有跳出规则才能在同一层级反抗。

3. 既然游戏是人为设计的，每一环节死去的游戏者必然有人来善后，游戏是有其他出口的。

4. 基于游戏的高度仿真感，一切看似不是线索的道具依然可以派上用场，比如氧气面罩。毒气密室的毒气应该是一氧化碳，来自游戏小哥的经历，只要及时吸氧就没有性命之虞，破坏监控器带来的监控真空期给物理小妹争取到了生存的机会。

至于那个试图杀死酗酒小哥的游戏设计师，按照原定计划，奖金是没有的，不是Boss出不起，而是从没把参与者当人看，都是斗兽场的玩具而已，为免麻烦，无论通关与否，都不准备放人活着出去。

设计师的意外被反杀，对Boss反倒是难得一见的惊喜，所以设计师的头像也出现在荧幕之上，底层喽啰也不过是Boss的玩具而已，任务完成不利，死了也就死了，说不定幕后还开着实时赌局。

在大Boss的地盘里，找几个来干掉物理小妹和酗酒小哥不容易吗？太容易了！还是那句话，大Boss要的就是好看刺激的游戏，这样有趣的玩家，放了也就放了，既然影片设置了Boss有通天的能力，横竖警察不会抓到任何把柄，留着这俩人下次重新玩过，这不片尾就有了飞机密室，量身定做。

电影创作者总是想给作品留下点余味的，有的电影里说，灾难除了意外也可能是政治阴谋，而这部电影多开了一条脑洞，灾难还可能是一场供部分人赏玩的游戏——那些意外去世的人真的只是意外吗？作为一部惊悚题材的电影，该尽的责任还是要尽的。

而我更愿意思考一下立意的角度，抛开全部惊悚的部分，回归到心理创伤这件事情上来，我更愿意这样看待电影。

心理创伤就像是一间恐怖的会伤人的密室，它会把患者困在里面难以逃生，即使在旁人看似正常的生活里，也总被阴影缠身无法摆脱，甚至危害患者的生命。

排一排电影里6个幸存者从死亡到逃生的顺序，依次是麻木者、牺牲者、自保者、害人者、赎罪者、救人者，也恰好反应了电影的主题立意吧，“幸存者如何面对心理创伤及道德创伤”，逃避、畏惧、面对等等皆是态度。希望幸存者积极面对，能够自救或被救，最终走出阴影，获得更美好的生活，我猜大概就是创作者的一份心愿吧。

好久不见的密室类电影，《密室逃生》，名字简单，但内容却很复杂，有道是“麻雀虽小五脏俱全”，更何况这只关于密室的“麻雀”一点也不小。

这就要从游戏到电影，敞开了说。

（本文无剧透）

“密室逃脱”

为什么说“好久不见”，因为当《心慌方》《电锯惊魂》系列作品完结之后，同类电影已经被认为“挖掘了全部的潜力”，难有新意，但实际上本片还是在这个题材上玩出了花样，用俗话来形容，就是“站在巨人的肩膀上”。

之所以说片名简单，正是因为其跟当下比较流行的游戏内容高度重合，甚至很容易被记成“密室逃脱”。

又说内容复杂，因为在在模式化的基础上，内容却可以千变万化，且簇拥者极多。

因为从早期的“TAKAGISM”（深红房间）的线上小游戏，到如今线下不少类似的真人互动游戏，内容就是玩家扮演某个倒霉蛋，在一间破房子、甚至很大的密闭空间里死活也出不去，玩家需要利用推理等手段从房间内找出线索，伴随着逼真的环境效果，来打开那道被无数玩家诅咒的“该死的门”，从而逃出生天。

不太清楚这类游戏是否有“死忠”，但可以肯定的是，这类游戏谁都喜欢玩。因为解密的乐趣，猎奇的空间效果、身临其境的代入感、还有那种成功找到出路之后喜悦之情，个中体会。个人观点，这类游戏受众率非常高，连我爸妈平日里都会玩（自从给他们推荐冒险解密游戏之后，老两口再也不斗地主了）。

就拿PC端来说，我个人就很喜欢玩冒险解谜游戏，比如big fish出品的一些解密游戏，还有包括《恐怖小镇》《救赎墓园》《闹鬼传说》等系列，玩起来废寝忘食，有时候为了逞能死活不点“提示”，在一处场景绕一晚上的时候比比皆是（当然这类游戏跟传统的密室游戏还是有些不一样，但共同点都是解密和找东西）。

或许大多数朋友平日不会专门去找这类游戏来玩，但一旦摆在面前绝对来者不拒。所以如《电锯惊魂》这样的电影其实过分放大了这类电影的猎奇属性，格外强调血腥刺激和人性阴暗面而将一部分受众挡在了门外。到了《密室逃生》，算是回归了正规，PG-13级相对算是大众化了。

同理作为另一种不同的娱乐载体——电影，正是利用上述这种“诱人”的因素，从而演化出一套体系之内的电影，甚至也可以说，让一套体系电影成功完成了“变种”。因为早期的“密室电影”不是这样的。

密室电影的变种

简单而言，作为悬疑惊悚类电影派生出一个分支，密室类电影几乎伴随着悬疑电影的诞生而发展，这一点跟悬疑推理类小说的起源是分不开关系的。

以《密室逃生》中的“密室”为例，有广义与狭义之分，狭义的密室即是完全封闭的房间，而广义的密室，是若命案现场并非完全密闭，仅由目击者的证言、雪地上的足迹等间接证據，来推断案发当时的现场，处於无法自由出入的状态，则可称为“准密室”。

但无论怎样，最初的密室电影脱胎于小说，过程在于解谜，狡猾的凶犯利用诡计，杀人后成功逃脱，扩展了观众的想象空间，接着依仗严密的逻辑、精彩的推理，并逐步揭开真相。

公元1841年，世界上第一篇推理小说《莫尔格街凶杀案》（The Murders in the Rue Morgue）自美国诗人爱伦·坡（Edgar Allen Poe）笔下诞生。这件谋杀案描述一名女子被不可思议的怪力整个人塞入房间的烟囱中，房间的门、窗全部由内上锁，无法从外面开启或关闭，这篇作品开启了一种新的类型小说创作模式，同时也开启了此一类型小说一项历久不衰的创作题材。也为日后的密室电影打下了基础。

1939年，惊悚大师阿尔弗雷德·希区柯克的一部无心插柳之作《牙买加旅店》将案发现场放在一个特定的环境之中，其中类似的情节与模式影响了后世，被日后很多密室推理逃生电影反复采用。

1949年，法国哲学家萨特于1944年创作了一部叫做《密室》的剧本，剧中有三个鬼魂生活在同一间房子里，相互交往，但这种交往是一种互相的折磨和纠缠。只要有两个鬼魂在一起表示亲近，第三个就会过来破坏。这样的情节设置也大大激发了“密室电影”中关于所处密室中各种人物之间的联系这一设定，丰富了“密室电影”的内涵。

至此之后，日本推理小说家江户川乱步的“准密室”作品以及阿加莎·克里斯蒂的侦探小说被不断搬上银幕，“密室电影”从此发扬光大。

而如今我们常见的密室类电影，其实是上述作品的一个变种，因为在题材多样化的今日，电影工作者们穷则思变，抓住了“密室电影”的一个精髓：假如我们是凶手，该如何从密室中出去？

于是密室电影至此分化，一边是琢磨“凶手怎样进来”的“密室凶杀”类，一边则成了“我们该怎样出去”的“密室逃脱”类，随着卖点的变化，题材和风格也发生了变化：

★为了满足人类本能和对欲望的猎奇心理，这类电影故事节奏紧凑、紧张刺激，在特定空间内上演的惊悚故事不断在挑战着观众的智商。

★同类电影往往都会存在一个身处于暗处的人物/组织，像一个经验丰富的老猫一样玩弄着被困的猎物。

★此类电影中能成功逃出密室的往往只有一个，这个机会是平等地赋予所有人的。

★这些电影中往往会出现自相残杀的局面，当然这个始作俑者并没有说要采取这种方式。可是悲剧恰恰在于人的普遍状态（现世沉沦）如此相似，大家不约而同地自由选择了相互伤害。所有密室逃脱类也就成为了挖掘人性的一面放大镜。

上述内容，基本是“密室逃脱”类的主流。也就造就了《心慌方》、《八面埋伏》、《电锯惊魂》等片的风靡一时。到了《密室逃生》，则将上述“规则”挖掘至深，没有新意？不要紧，把类型片模式玩到出神入化，也是一种本事。

密室电影精华

其实这部《密室逃生》的游戏感很重，就是几个人应征去参加密室游戏，获胜者能够得到丰厚的奖金。实际上同类作品的故事模式大致如此，就跟格斗游戏的剧情过场一样，包子有肉不在褶上。而正因这个故事，才使得“密室求生”这四个字，得到了极限的发挥。

★形式

六大特色密室设置(烈焰、寒冰、颠倒、病房、迷幻、计时)，超越了以往任何一部作品，从观感到体验追求多样化，几位主角从烈火中出来马上就进入到了冰天雪地，简直是实景三温暖。

而且上述密室风格迥异，比如大开大合的颠倒密室，与《心慌方》类似，在音乐声中，房间里地板（天花板）随时消失；也有和《电锯惊魂》风格相仿的病房密室，气氛肃杀密布死亡阴霾；还有最后的计时密室，让人想起了西班牙同类作品《极限空间》，随着时间推移不断收缩的密室。

看到了吧，本片的特色就在于此，将同类作品标榜的密室风格一并包圆儿，有的是限时任务、有的是机关重重、有的考验人在极端环境下的心智(寒冰)，有的则强调团队合作（烈焰），这些密室总有一款适合您。

★人设

上文所述的“规则”中，有一条就是“机会均等”。

被选择的几位，都是经历过重大灾难或事故中的唯一幸存者，都是幸运儿。密室设计者将几位召集在一起，就是要看看“运气这东西到底能不能保命”，因为摆在他们面前的机会是均等的，实际上就是一个噱头，因为电影的密室设定，没有一个环节是需要运气来完成的。

就像《九人禁闭室》，片中的9名风流人士代表了社会各阶层不同层次，封闭的建筑物基本上等同于一个小型版社会。本片也是如此，在这个特殊的环境中，几位“幸运儿”在缩小的空间，也无限放大了人性，在机会均等下，人与人之间赤裸裸的明争暗斗也被展示无疑。

★主题

对人性的挖掘是不变的真理。

与“两个或者多个只能活一个”的《电锯惊魂》不同，这部电影的密室完成条件，从来没有说最终只能让一个人活下来，但密室设计者有意达成这样的结局，依靠密室设定，一步步的将原本的团队引入分崩离析的阶段。

这有点像英国电影《终极面试》那样，优胜劣汰的手段是考试，但每个人的试卷都是白纸一张，就导致几个人勾心斗角，采用不同手段诱导同伴进行撕毁试卷等违反考试条例的行为，甚至采用暴力方法逼迫他人退出。

本片也是如此，如第一个烈焰密室，没有团队合作的话，这几位都得折在这里；随后马上进入寒冰密室，给他们的棉衣，就只有一件。这无形中就增强了团队之间的勾心斗角的行为，随着故事的发展，果不其然在求生欲望下有人就暴露了兽性的一面。

站在巨人的肩膀上

《密室逃生》就是这样，尽管落于模式上没有变化，但精心设计的密室和步步紧逼的紧张气氛令它变得格外吸引眼球。惊悚片出身的导演亚当·罗比特尔跟他师父温子仁一样，善于用娴熟的调度和气氛营造增强电影的观感，紧张刺激的情节极富感官冲击，而且根据角色设定迷宫和解密元素，以及循序渐进的人性诱导这样的创意很不错。

其实个人觉得该片最大的优势，就是“站在巨人的肩膀”，将同类作品的精髓整合在一起，用“集大成”这个词非常贴切，开发出一套全新的玩法，告诉各位，密室类电影原来可以这样拍。

然而最大的缺点也是这样，没有惊喜。

所以就像如今最为流行的密室游戏那样，这类作品风靡一时不无道理。 正如本片，《心慌方》的密室设计，《9人禁闭室》的“均等机会”、《电锯惊魂》的“两个只能活一个”，《极限空间》的“缩小密室”，还有《暗网》的在线直播等，这类模式千篇一律，本片这样的合集性质作品，固然凭借五花八门猎奇属性的荟萃性质带来不错的奇观效应，但整体终究无法在同一个方向挖掘太深。

就那《极限空间》来说，整体就一个不断缩小的密室，通过几位数学家的不断解题，涉及到三角函数和哥德巴赫猜想等， 虽然猎奇属性不高，在脑洞、悬疑、人性方面都做到了极致，依然相当刺激。这一点在《密室逃生》中就看不到。

换句话说，本片这样的精华荟萃式作品，加强了奇观属性，但牺牲了应有的深度。

但终究而言，这类题材是有优势的，而以《密室逃生》为首的这类电影中所表现的，除了给人解密的快感外，往往还能利用极端环境，刻画人性与深度，从而带来更多思考。因此这也使得“密室逃脱”类自成一派并发扬光大，模式虽然固定但刺激感不减，成为该类电影至今经久不衰的原因。

和朋友去看了，又和弟弟妹妹去看

双刷整理了细节

1.丹尼出场，叫住Amanda，自己未经过这些检查，电梯关闭前对工作人员意味深长的笑

2. 游戏大师设定，带着手机登场，一路和队友普及游戏规则（对应电话里的请遵守密室逃生规则的录音

3. 在他的人物设定中，没有细节

前期没有任何细节和回忆

细节方面（不说房间主题是为他们每个人设定的这点

佐伊有飞机的杯子标志

杰森有小船水晶球，。

本有驯鹿

迈克有狗

阿曼达看到烧伤的报纸，恐慌，。

4. 第一个房间爆炸真的是在他出来之后

5.展示游戏过载后，丹尼的身份被挤掉，换成了那个老头（老头说自己是游戏大师，是否代表丹尼本身就不是真正的参加者

6.最后幕后黑手说，期待和佐伊再玩一场。

7.在冰房间里，他主动触发陷阱，而且只有丹尼死的非常没有预兆和贡献（毫无意义的一个洞，感觉目的就是为了退出游戏

8.游戏大师说自己不是负责人，负责人设计迷宫，最后一个房间还有监控，说明还在游戏中，最后三人游戏也是设计好的

9.最后递给本的打火机，像丹尼去捡的那个，黄色的，而且打不着火，应该是掉过水里

几点猜测：

第一，小哥没有办理登记，而是直接扒电梯门进来的，而且带了两个手机。这个设计，应该是故意让他们放松警惕，觉得安保并不森严。实际上手机卵用没有，他自己都没有任何要尝试求救，而是那个女人发现没信号后，都没要回手机就赶紧跟大家说，来吧来吧，别扫兴了，让我们找线索。

第二，也是最重要的一点，作为破了九十三个密室得资深玩家，他没有找到或破获任何一条线索，这是最奇怪的。这电影我看了两遍，第二遍仔细观察了，他全程都是在鼓励队友，给队友鼓掌，“哇好棒”“对对对”等等。

但没有一条线索是他找到的，也没有一个谜题是他解开的。

密室逃脱玩家都知道，如果这个时候心情应该是很急切的，因为觉得自己智商被别人比下去了，游戏体验贼差才对。但是他全程面带微笑，甚至是姨母笑，看到别人解出来了，就像是在欣赏自己心爱的玩具被别人玩一样。

第三，他在初期起到了所有游戏大师的作用。电影里假人的电话说请大家遵守所有我已经发布的规则，可是根本没有工作人员，前面全程都是小哥科普的，而且最重要的当要暴力开锁时，他说了一句，“我忘了说了，禁止使用暴力”。

第四，所有人都有背景介绍和回忆片段除了他。所有人都有闪回片段，只有他没有这不可能是无意为之的，而是只有他的故事是假的。他的设定是全家一氧化碳中毒，只有他活下来了。且不说这故事在其他人的故事中很划水，这样一个曾经被困在密闭空间里差点死了的人，不但没得密闭恐惧症还自己往密室里钻玩的不亦乐乎，这背景故事本身就有很大漏洞。

第五 ，小哥死的很蹊跷。他拿完打火机站在原地盯着金发小哥很久，以至于把金发小哥都看毛了，问他，what？这明显是有意为之，猜测是在等机关的触发。

第六，他死的时间点很好。初期刚进入密室时大家都不知道怎么玩，所以他一点点给大家解释规则，这是知识的储备上的。但同时这帮人需要心理建设，让他们形成只有“解谜才能活命”心理预设，安心的玩不干别的。为了达成这个目的，一方面初期需要帮助大家排除所有其他的可能，例如求救，例如暴力破坏，准备差不多了，再用自己的死给大家一种心里恐惧来驱使他们。

纯手机手打，资深密室逃脱爱好者，欢迎大家一起讨论想法。

这部还满好玩的，算是紧张刺激又看着很过瘾！特别是我并不喜欢之前的一些密室逃生电影总是很血腥，比如SAW系列，而这次则是几乎不见血，但依然非常扣人心弦，适合不喜欢血腥类电影又好奇心很强的人，比如我。

影片并不烧脑，也不需要各位观众费脑筋去解决什么谜团，都是片中的人物自己找到线索，观众只顾跟着提心吊胆就可以了。每个密室都有不同的特色与威胁，其中第三个”倒挂屋“是我觉得最好玩的一个，也是最惊险的，确实有几个镜头让人心提到嗓子眼。

同时，六个人必定要有人牺牲，究竟谁可以活到最后，每个人背后的秘密又是什么，也随着剧情发展慢慢揭开。整体来说，是一部不错的悬疑冒险片，而且偶尔还挺搞笑的。

只是本片六个人的动机感觉有点说不通，虽然他们显然是被设计好邀请来的，不是随机的，但六个人居然都接受了邀请让人觉得不可思议。毕竟，奖品只有一万美元，真的有这么大吸引力吗？为此吃尽苦头，感觉很不值得啊如果是我，收到一个打不开的盒子，估计看都没看就扔垃圾桶了六个人都如此有好奇心又都有接受密室挑战的勇气也太巧合了。

最终，影片留下很多疑问，只能逼着你看续集了。。。感觉观众本身也像参与游戏的人一样，一直被导演牵着鼻子走。所以我感觉大部分观众应该是在观看中对本片有好感，但最终对结局不会太满意。

其实本片很适合万圣节，可能因为索尼要发行《毒液》所以才移动到了目前的淡季，但1月本来也常常有恐怖悬疑类电影，算是新年第一个可以让人肾上腺素有所提高的影片吧。

PS: 我从未去过真正的Escape Room，很希望有去过的人看完本片分享一下与实际Escape Room是否有相似的地方。