曾少年之小时候

我去他大爷的，我住阜成门内，这特么不就是我们小时候嘛，门口乱七八糟现在想想一点都不觉得脏乱差，大冬天穿秋裤往胡同厕所里跑那酸爽，看见乔乔还没感觉，看见雯雯想起我们旁边院里的一个姐姐，大我们两年吧，披肩发那骑车的感觉，有一次在鲁迅博物馆胡同口那理发馆见着她剪头发，我生生坐了一个多小时就为了看她，太青涩太青春了

虽然我不住在皇城根，但是电视剧里的几乎就是我的童年。为了迎接节日的体操演出，大院里疯跑的小孩，明明就10几个人还要拉帮结伙成2派，对方派别有什么动态时刻紧跟。

在学校里总有成绩又好人又文静的女孩成为全校焦点，看到身边要好的朋友也被她们抢走，心里气的躲被子直哭。

安妮宝贝横扫一切，谁在《八月未央》的阶段里说出“我不疼痛”都能被后进同学们逼着退圈。

一切都那么真实，《曾少年》我还看过，虽然完全没印象了，但是有电视剧里呈现地这么紧凑、妙趣横生？应该再把书温习一遍。

这里反复看了好几遍，看一遍笑出声来一遍。不是封建迷信，只是奶奶们对孙子们的无限关爱，为了孙子，什么都可以，拼了！

这里也是看了好几遍，以“批评式”为主体的母亲形象，虽然爱地深沉，但古代文化中抱孙不抱儿的主导思想，让母亲们收起温柔，奉行严肃教育。

伴隨著一曲悠揚的《北京的金山上》，《曾少年之小時候》的故事從北京燈花胡同27號的四合院里徐徐展開——那是1997年的夏天，全院人都在翹首盼望著謝喬在香港回歸當晚金水橋前跳舞的時刻。

那時候，“遠親不如近鄰”是實實在在的生活情節，人與人之間的邊界感並不那麽清晰，更不會有太多物質差異帶來的落差與隔閡。謝喬、秦川和筱舟分別出生在知識分子、個體戶商人和下崗工人家庭，他們在這個四合院的“家”里長大，每天在房頂的天空下交換著心底的秘密。不過短短二十幾年，如今已經在水泥森林里習慣了原子化社會的我們，不禁產生一種恍如隔世之感。

在獨具特色的年代外衣下，該劇包里著綿密的現實主義觸角，像是軟刀子紮進了強話題，充滿著刺破時間的銳利。今昔密切的互文關系，常常讓觀眾在不經意間產生跨時空的體認與共情。

雖因沒能參加迎接香港回歸的演出而難過,但秦川的兩個鮮蝦漢堡和四合院那晚無比溫暖的“喬喬最輝煌時刻”，是謝喬永遠不願醒來的夢。秦川把自己視若珍寶的任賢齊演唱會門票送給謝喬和筱舟，自己卻坐在門外的臺階上用小本記錄歌名，散場後又拽著觀眾詢問細節——對你好，還不願讓你覺得虧欠。雖然這一幕謝喬和筱舟沒有看到，但是觀眾看到了，場外場內看似冰火兩重天，其實秦川心裏熱乎著呢。意料之外的笑點和情理之中的淚點交織在了一起。

這正是青春劇殊為討巧的地方。行業劇中的真相不會被永遠雪藏，都市劇中無緣由的愛也會被觀眾論以懸浮，然而這卻是青春真實的樣子。有些謊言之所以被冠以“善意”，是因為它超越了一己私利，這背後傾註的心意才是最耐品的，至於真相能否水落石出，已然沒那麽重要。

雖然最好的朋友在身邊，雙棒兒也能吃出生日蛋糕的味道，但彼此的羈絆也在同甘共苦的每一天里潛滋暗長。因此，要講青春的美好，就不能只寫它的好，還要寫伸出又縮回的手，要寫被拒絕的回家同行，要寫物是人非的足球草坪，要寫不止有第一誌願的人生。

秦川對謝喬的愛而不得，謝喬對筱舟的暗生情愫，這兩個單向箭頭是青春最初的悸動，這份朦朧的美好還不是愛情，而是少年向青年過渡時期的友情之上、愛情之下。於是我們看到，那個玩世不恭、說一不二的秦川一再錯過表白的機會，只會傻傻承諾的時候，是如何埋藏心事、小心翼翼。謝喬的夢想就是他的夢想，但他又不忍心為愛而傷及友情。他可以為了成就心愛的人遠走他鄉，也可以為了鼓勵心愛的人從頭再來。“我們”的故事里，絕少有焦慮下腳的地方，秦川越成長越有擔當。

筱舟是家長口中典型的“別人家的孩子”，雖然家境不算好，但從不自卑，陽光上進的他心中自有一番世界。當鄰居小夥伴還在聊吃聊喝時，他說出了：“我覺得最奢侈的，是付出全部努力的人生。”筱舟無疑是早慧的，雖然表面上少了一些青春的沖動，但內心跳躍的小火苗一直能量滿格，筆友Takuya便是他心靈的秘密出口。

寫信交筆友的橋段，充滿了時代感和生活流。雖然Takuya一直只是出現在信里，但也是“我們”中的一員，一個個粉紅色的信封載著筱舟渡過了那些迷茫無助的黑夜。至於後來相見時，Takuya完全出乎筱舟的想象，但這又有什麽關系呢？價值蘊藏在過程之中，陪伴、傾聽與分享早已化作溫熱的心流，筱舟全部得到了。

這種陪伴性的創作理念，不僅體現在主角成長的人物弧光上，還反映在了投諸生活的平視視角。當觀眾帶入了主人公的視角，導演在每一情感悸動處打出的暖光、掃過的空鏡，還有不時飄來的《東方紅》樂曲鐘聲，都使四合院裏的草木含情、燈火可親，有些治愈便在舉重若輕間悄然奏效了。

《曾少年之小時候》的內核緊實、話題走心，在角色身上植入了人性的灰度和黏稠的心緒。下崗後的筱舟爸爸瞞著家人來到西餐廳，穿上厚厚的棉服扮成玩具熊招攬顧客，一次生病睡過了時間，當他匆忙趕到餐廳，聽到玩具熊的身體里傳出兒子的聲音時，觀眾和角色一起淚落如雨⋯⋯在這個明媚的春天，在青春劇語法正在被改寫的當下，這部幹幹凈凈的網劇追得我們牽腸掛肚。

同時，該劇的表現手法又是詼諧、跳脫的，它有著高於生活的戲劇性，也有著離地半尺的輕喜感。輕喜感是犀利話題的柔化劑，也是治愈觀眾的加分項。家長會即將召開，燈花少年陷入了各自的苦惱——當得知自己最不擅長的英語拿了第一時，謝喬開始鋪墊並暗示這次考題很難，想給參會的媽媽一個驚喜。秦川考砸了，卻還惦記著獎勵文曲星的事。筱舟生平頭一次沒有考第一。幾個小夥伴都難以理解對方的苦惱，點點滴滴盡是錯位的喜劇。

劇中，吳大小姐和將軍爺爺相愛一生卻無緣牽手的故事看似閑筆，實則伏脈千里。兩人“世上多風雲，人間有聚散。今朝若別離，他日喜相見”的絕筆，讓燈花少年們明白了世事無常，也提前昭示了他們也終將別離。燈花胡同的拆遷意味著與“我們”的分別，這讓早已深深嵌入彼此生命的每一個人猝不及防，也讓習慣了合家歡大結局的觀眾不得不提前做好“對抗遺憾”的心理建設。

遺憾是青春的片尾曲。將全劇結局落腳在離別，暗喻著燈花少年們亦是在與付出了全部熱情的純真年代告別。這是成長的法則，更是人生的常態。最後在天臺上的那場約架，改變了秦川和謝喬的命運，這是他們在離別前對往事、對彼此的最後一個吼聲，既是給自己無處安放的離愁一個落地的理由，也讓全劇有了一個高燃的結尾。

還記得辛原哥臨行前大聲講出的那句“現在是互聯網的時代，我們之間沒有距離。”樂觀中透著幾分稚氣。作為這二十多年互聯網迅猛發展的親歷者，今天的我們愈發認清了網絡與距離的辯證法，一切問題的終極答案依舊是時間。正如結尾彩蛋里，秦川、謝喬和筱舟多年之後又在老地方重逢，盡管他們都努力想做出當年的畫風，卻終不似，少年遊。

双强人设yyds 他两第一次见面我就觉得这人设很难不磕起来啊，两个人在一起的氛围感绝了！！！ 秦茜虽然表面很不羁，但其实在家里一直都是比较听话的，遇见谭辉后他才开始算真正的有些叛逆。 而谭辉也是在遇见秦茜后收敛了一些自己的性子，还愿意为了秦茜去打听他的身世。顺便也帮助秦川摆平找事的社会人士。 给盒饭这里我反复观看，秦茜的那种别扭劲儿太可爱了！！！！

两个人之间既双强又相互救赎kswlkswl

第一集里有一段关于男女服装混穿的背景音，出现在谢乔和秦川吵架之后的某个早上，秦妈妈把一整套红色的运动服分开送给了谢乔和秦川，谢乔穿裤子，秦川穿上衣，两人“分开撞衫”，面面相觑，谁都不爽对方和自己穿了同一套衣服，此时，背景中的广播播放的内容恰好是——

“女人不得穿戴男人的衣服，男人也不得穿戴女人的衣服，这些行为是人们所憎恶的……”

秦川骑着姐姐的粉红色女士自行车上学那一段，背景音借着《动物世界》的解说词，把秦川当时的处境、心境和后续发展安排得明明白白。

“在这场战斗中，杰瑞没能保护住自己丰满的羽翼…杰瑞似乎有些不甘”——秦川以为旧的自行车坏掉秦妈妈就会给他买一辆全新的捷安特，没想到秦妈妈却让他先骑姐姐的粉色自行车上学，秦川郁闷、不甘甚至觉得很掉面。

“在很长一段时间内，杰瑞将受到群体的排挤”——青春期的男孩好面儿，一个大男人骑个小粉车算怎么回事儿？秦川骑粉色小车被李强一伙人撞破，免不了被一顿嘲笑。

“杰瑞只需要一段时间就可以重新长出丰满的羽翼，到那时它就可以重新夺回王位”——正对应了后续剧情中，秦川丢脸只是一时，很快他就得到了自己梦寐以求的捷安特。

谢乔第一次来生理期的部分，背景音也很有意思，依然是借用了《动物世界》的解说词——

“夏日的肯尼亚，小苏菲第一次面对全新的世界，它感到既陌生又恐惧，此时它最需要的就是来自妈妈的呵护”

背景音响起，紧接着镜头切到谢乔和谢妈妈，谢妈妈将卫生巾放到谢乔的书包里，看到女儿有些无措的样子，谢妈妈给了她一个大大的拥抱，就像“小苏菲”的妈妈正在呵护着他。

除了解读剧情和人物心理，这部剧的背景音在烘托气氛上也是一绝！印象最深的就是辛原和爷爷出场的那两集，谢乔和秦川把羽毛球打到了“怪人”辛原家的二楼，想到关于辛原一家的“都市传说”两个人都不敢去取回羽毛球，此时，辛原登场，背景音响起——

“警察耐心做好罪犯家属工作……在家属的劝说下投案自首，这说明，只要下功夫做家属工作，就可以使一批在逃犯落网，要充分依靠群众抓捕在逃犯”

紧接着，辛爷爷出场，背景音紧跟这从新闻广播切换到了《动物世界》——

“猴群的头目背板了它，打死了这只年迈的猴王……它曾经是八达岭另外82只猕猴的头目”

谁是猴王，谁去自首，谁家住了个在逃犯不用明说，观众自会联想。

随着剧中街坊邻居们对辛原一家经历的谣言传得越来越离谱，背景音对灯花“都市传说”恐怖气氛的烘托也越来越浓烈。辛爷爷大晚上坐院子里磨菜刀，谢奶奶和秦奶奶见到转头就逃，背景音播放着《动物世界》里老鹰狩猎的片段——

“老鹰正在逼近它的猎物，他们通常会在发动攻击之前进行长时间的准备，一旦猎物稍有松懈就会随时发起进攻”

给人一种辛原爷爷磨刀，谢奶奶和秦奶奶无处可逃，灯花胡同分分钟就要上《法治进行时》的感觉。

有时候，背景音也顺便承担起了官方吐槽的作用，谢乔和筱舟去找李强一伙人茬架， 被碰巧出现的秦茜及时制止，背景音响起，仿佛观众的嘴替——

“三位勇敢的年轻人，他们敢作敢为，天有多高他们不知道，地有多厚他们想知道也确实不知道……”

相比一些要用人物内心os或者直接靠台词直白表达剧情和人物内心、生怕观众是个傻子看不懂剧情的设计，《曾少年之小时候》这种小巧思小设计真的聪明太多了，也讨巧太多了，能看出来剧组是真的在这上面下了功夫的。

最后，发一个本人觉得是大伏笔大剧透的片段！第六集秦茜提前结束智商测试去买冰棍，自己坐在小卖部门口吃独食的时候，小卖部的广播里放的是《红灯记》唱段，正唱到了“爹不是你的亲爹，奶奶也不是你的亲奶奶”，以这个剧的细致度而言，这段肯定不是随便放放。所以，合理推测秦茜身世肯定和现在表现的不一样！坐等后续更新！

毫不避讳地说是看到封面的“季杨杨”才点进去看的，但是出乎意料的好看。基本就是讲胡同的日常，讲大人小孩的家长里短，讲少男少女的微妙心思。有笑点有泪点，但又不至于用力过猛，没有以生死这种大命题来制造泪点，都是日常生活的小感动。看完就觉得有发小真好，女主从大众意义上来说是普通的女生，没有特别完美。但是她有永远站在她这边的男一和永远无条件对她好的男二，真的令人羡慕。还有四合院的生活，大家互帮互助，聊家常聊八卦，感觉就像一家人似的。现在很少能看到这样的邻居了。最后大家都搬走的时候都感觉代入了很不舍。

说说缺点。

一、开头很平。现在大家都快节奏，没有在开头几集抓住观众就会流失一大部分观众。

二、画面过暗。

三、没有讨论氛围，简单来说就是糊。追完整部剧都没有人讨论真的难受。

四、结尾仓促。有人觉得结尾烂尾了，因为刘雯雯作为打架事件的挑起者，居然可以全身而退。但是我觉得这样也挺反映现实的，这对我来说还好。

一、电子产品

1、录像机

故事一开始就是香港回归的经典画面，但有多少人注意到了电视机上面的录像机？现在都用手机看视频，一键投屏，连DVD机都很少见了，那时候录像机可是奢侈品，好的录像机比电视还贵。查了下剧里这个松下的当时应该卖到三千多块（夏普的似乎更贵，还有索尼、日立这些日本牌子），但90年代大多数人工资也就一百多，所以不少人都是去录像厅看视频，剧里好几家人围坐看一台电视也是当时很真实的场景了。

第一集的录像机，牌子是Panasonic松下的

第一集里众人围坐看电视。虽然电视屏幕又小、画质也不清晰，还总是信号不好，现在却无比怀念这种热闹。

2、卡式录像带

以前不理解老人怎么这么爱攒东西，结果现在自己二三十岁就开始收集包装袋了。攒这一箱旧货的女主，简直是世另我。放大看看，里面宝贝还不少。这个卡式录像带，就是前面说的录像机的播放介质了。

因为家人是摄影师，从小到大拍了很多录像，一开始都是用这种卡式录像带存储的。一盒录像带大概有一本32开书那么大，当时满满装了几个铁皮柜，直到后来转成光盘才腾出了空。

现在看到这种磁带还能唤起卡带的恐惧。。。

3、磁带收音机

大型的录音机多是磁带广播一体机，有左右两个喇叭，中间有两个磁带槽，可以放音乐，也可以往空白的磁带上录歌，还能当收音机使。早期结婚必备的四大件——“三转一响”，其中的“一响”就是指录音机/收音机。

第一集里飞利浦的录音机

第一集还出现了一种小型收音机，这种收音机偶尔还会在公园大爷的手上看到，但只能收音，不能播放磁带。

不管时代怎么变，大爷手里的收音机是一直没变hhh

4、公用电话

现在很多人家里都不安电话了，但在没有手机的90年代，在外面临时需要跟人联系，就一定会用到公用电话了。 剧里这种是有人管理的公用电话，一般的小卖部、报亭都会有，另一种无人管理的公用电话，就是我们偶尔会在路边见到的电话亭了。

记得这种电话的计费器是有个单独装置的，电话一通就会开始计费。记忆里当时打市内的电话是两毛钱一分钟，长途可能就要几块钱了。

5、电子表

大人戴机械表，年轻人戴电子表。电子表是90年代的潮流物件，女主戴的这款不知道是什么品牌（有点像G-SHOCK），现在看也很时髦呢~

二、服装

1、发饰

讲真我觉得女主的发箍挺好看的，这不就是现在流行的宽边法式复古发箍么hhhh，所以流行真的是个循环吧~

第一集女主吐槽小时候的自己，这发箍不就是现在的高颅顶神器？

当时还有一种细条的塑料发箍，戴久了勒得头疼（也不排除是我头大）。还有铁发卡、蝴蝶发夹（超级挂头发！！）、红头花（演出必备）......戴过的姑娘都懂。

图片来自网络

2、小白鞋

小时候参加过演出或者大型活动的朋友，应该都被老师要求过准备“小白鞋”吧~我小学时候学校门口就有个鞋店，现在想想在那买的最多的就是这种小白鞋。有的地方管这种鞋叫体操鞋，鞋面是帆布，鞋底是橡胶，标志设计就是脚面的松紧带。但是对于我这种现在还穿不干净白鞋的人来说，总是新新的穿出去，一脚鞋印穿回来。。。

第一集谢乔骑车穿的小白鞋，白袜子是妥妥的标准搭配

3、布鞋

这或许就是传说中的老北京布鞋？现在好像都是上了年纪的人穿了，当时也是男孩子穿的比较多。第一集里秦川的鞋丢了，特意让妈妈挑了一个红底的，看到这忍不住想，或许秦川这么早就掌握了Christian Louboutin的流行密码吗！

秦川：我不要白底的，俗！

三、交通工具

1、自行车

作为一个不会骑自行车的人，看到剧里车轮上的彩色塑料珠还是会很有感触，这大概是当时门槛最低的装饰自行车的方式之一了吧。还有秦川心心念念的捷安特，跟当时的凤凰、永久、飞鸽牌相比，也是潮牌了呢。

四、家装家具

1、皮箱

何筱舟妈妈身后的皮箱，应该是当时每个家庭必备的收纳工具。我们家现在还留着一个妈妈从姥姥那传承下来的皮箱，红棕色的外皮，四角有金属镶嵌，甚至还有流行元素铆钉，完全能当个时尚单品独当一面。

老式皮箱，图源网络

2、搪瓷盆

抢镜的搪瓷脸盆，一般还得配个脸盆架，里面通常是鸳鸯、喜字、牡丹这类吉庆图案，复古印花也是没谁了。

向糊掉的秦川道歉~搪瓷脸盆图源网络

五、歌曲

1、《北京的金山上》

就是第一集里女主跳舞排练的那首歌了，其实是上个世纪60年代就出现的一首藏族民风的歌曲，直到今天依然广为传唱。

2、《公元1997》

第一集谢乔和秦川骑车在胡同里经过时播放的背景音乐。《公元1997》是为了迎接香港回归创作的一首歌曲，毛阿敏、田震、韩磊、毛宁等歌星都参与了演唱。

3、《一无所有》

女主的小叔在房顶唱的那首歌，也是崔健的代表作。摇滚音乐作为中国改革开放之后的流行音乐形式，并不被80年代社会的主流文化所认可，直到崔健的这首《一无所有》的出现，摇滚音乐才逐渐被社会主流所认可。

4、《无地自容》

预感小叔在这部剧里会贡献很多金曲。第一集里他唱的那句“不必在乎许多，更不必难过，终究有一天你会明白我”，就出自1991年黑豹乐队的《无地自容》。

5、《Billie Jean》

第一集。不用多说，前奏一出来就知道了，刷到这忍不住再听一遍！太空步和脚尖踮地的动作是经典！

除了这些，剧里还有很多有时代感的生活元素，街边的理发摊子、挂在电线杆上的篮球筐、走街串巷的磨剪子老人、巷子里的早点铺、放在冰箱里的绿豆汤......看着看着竟然有点感慨。

剧里有句话——“未来是会改变的，而过去不会”。长大以后回看小时候的日子，好像很多事都忘记了，很多记忆都模糊了，但其实它们一直真实地存在着。当某一天打开旧皮箱，按下播放键，这些记忆会再次鲜活起来，永远和那个无忧无虑的小时候一样。

很喜欢的一部电视剧。

年少时光一去不复返，在那个总也看不透纷繁复杂的大人世界，却又总是轻易地被生活的一丝波澜触动心底的湖底深渊的年岁，会因为喜欢的人而信誓旦旦，会沉浸在梦幻而又一厢情愿的自我世界，从不问将来只愿看到你最美的笑，都看起来是那么地合情合理合乎“少年大于世界”。

谁都有个青春想要去怀念，可是自从看过倪妮彭于晏版的《匆匆那年》，我便觉得那就是青春的正宗武汉热干面。在这部剧里仿佛又找到了《匆匆》的感觉。这里用一种少年的视角看世界，呈现出一个更加三维立体的少年成长空间，青春里就是有五颜六色的绽放，未曾束缚过的天真性格交汇在灯花胡同的小院里，在小院里留下了多少情谊。社会的变迁让三个家庭各奔东西，灯花胡同也消失在历史的滚滚洪流之中。啊！看着童年玩伴离去的背影。。。。。。

少年世界里的大人们实在可爱，除了班主任老师。三个主人公都有幸福的家庭，不得不说作者很花心思地塑造了身份不同性格迥异的大人形象，特别感动于秦川的父亲，看似粗枝大叶却掩藏不了浓浓的父爱，有时候爱就是卑微的，这一点秦川家传。有一个永远追求着文艺理想的不思进取二叔或许也是幸福家庭的标配。

最后的结尾感觉有些草率了，刘雯雯这条线前面铺垫了很多，两个女生之间争个高下的桥段在任何一所高中都很平常，但是发生了校园霸凌了这情节性质就很不一样了，少年们在即将告别青春之际遭遇到来自成人世界的残酷，有人流血有人退学，仗义少年揽下了责任从此分道扬镳，这不是人物的归宿，而是命运的巨大转折，哪能一句轻飘飘的话就交代了。再说一句，如果这一切都不会发生，灯花胡同拆成了废墟，那些死对头也各自散场，该有多好！

羡慕这些少年们，如果生活中真的有他们的影子，那些胡同里的春秋冬夏，怎能忘却？期待长大了。